Музыка способна вызывать в нас самые разные эмоции. Но что именно определяет настроение музыкального произведения и как простая комбинация звуков может выражать чувства? На восприятие музыки влияют не отдельные звуки, а их сочетание, организация во времени и характер звучания. Однако самыми влиятельными средствами музыкальной выразительности, определяющими эмоциональную окраску, являются лад и темп.
Лад: мажор и минор
С темпом всё более-менее понятно, а вот о ладе стоит поговорить подробнее. Лад — это система, связывающая звуки различной высоты. Существует множество ладов, но два из них — мажорный и минорный — стали основными в европейской музыке. Мажор обычно воспринимается как радостный и восторженный, а минор — как лиричный и грустный. На это есть как физические, так и культурные причины.
Физические аспекты лада
Звуки, составляющие лад, различаются по высоте. Высота звука определяется частотой колебания звуковой волны: чем выше частота, тем выше звук. Соотношение между частотами двух звуков называется интервалом. Человеческий слух очень чувствителен к разнице частот. В западноевропейской музыке минимальный музыкальный интервал — полутон. Всего в западной музыке 12 полутонов. Соотношение частот звуков, отличающихся на полутон, равно √122. Если взять условную частоту первого звука за единицу и 12 раз умножить её на этот коэффициент, частота последнего звука будет в два раза больше первого. Такие звуки очень похожи и образуют интервал 2:1. Эта система соотношений звуков образует мажорный лад — тот самый, который звучит весело. Целочисленные соотношения звуков приятны человеческому уху, так как влияют на периодичность суммарных волн. Например, интервал 2:1 хорош, потому что за одно колебание более низкого звука успевают пройти ровно два колебания более высокого. Чем лучше сочетаются частоты звуков, тем проще итоговый сигнал, поступающий в наши уши, что воспринимается как комфортный и чистый звук.
В минорном ладе есть интервалы, не совпадающие с благозвучными интервалами мажорного лада. Эти интервалы сложнее привести к целочисленным отношениям, из-за чего диссонанс между частотами звуков минорного лада сильнее. Суммарный сигнал становится неразборчивее и сложнее для обработки слуховыми рецепторами. Чаще всего в музыке используются устойчивые сочетания трёх или более звуков — аккорды, которые строятся на основе ключевых интервалов, составляющих лад. Разница между мажорным и минорным аккордом часто заключается всего в одном звуке, который вносит в звучание минорного аккорда чуть больше диссонанса.
Роль речи и культурных факторов
Даже если теория о соотношении частот верна, должен существовать ориентир, определяющий, насколько простыми или сложными должны быть сочетания звуков, чтобы звучать весело или грустно. Этот ориентир — наш голос. Исследования показали, что спектральные характеристики радостной речи схожи с характеристиками мажорных интервалов, а характеристики грустной речи — с характеристиками минорных. Наш мозг ассоциирует музыку с речью. В музыке, написанной в миноре, люди подсознательно узнают грустные ноты речи, а в мажорных композициях — весёлые. Однако минор в музыке не всегда означает грусть, а мажор — радость. Настроение музыки формируется комбинацией различных средств выразительности. Например, мажорная музыка в медленном темпе звучит умиротворяюще, а быстрый темп в минорной музыке может сделать её страстной или даже весёлой.
Темп: скорость и эмоции
Второй по значимости аспект эмоциональной окраски музыки — темп. Ритм — это регулярная последовательность звуков и пауз, а темп — это скорость, с которой эти звуки проигрываются. Музыкальный темп вызывает ассоциации со скоростью человеческой речи: в радостном состоянии речь ускоряется, а в грустном — замедляется. Эмоции, передаваемые музыкой при определённом темпе, схожи с эмоциями человека при соответствующем темпе речи.
Влияние культуры и личного опыта
Однако не все так однозначно. Наше восприятие музыки во многом обусловлено культурными факторами. Минор и мажор — продукт западноевропейской культуры. Эмоциональные реакции на музыку, использующую эти лады, могли формироваться столетиями. Наше восприятие также зависит от сопутствующих образов (тексты песен, кинофильмы и т.д.) и личных воспоминаний.
Универсальность восприятия музыки
Чтобы выяснить, насколько универсально восприятие музыки, в 2005 году нейробиолог Томас Фрайс провёл эксперименты с представителями племени Мафа в Камеруне. Это племя живёт в культурной изоляции и не использует музыку для выражения эмоций. Результаты показали, что люди Мафа способны распознавать в европейской музыке те же эмоции (мажор — весело, минор — грустно), что и европейцы, хотя и с меньшей точностью.
Хотя ученые многое знают о восприятии музыки, однозначного вывода о первичности культуры или физических факторов сделать пока невозможно. Музыка, будучи древним видом искусства, до сих пор хранит свои тайны.